“Autoritarismo y fuga de talentos: grietas del Sistema de Orquestas”

El periodista Sérgio Moreno acaba de publicar un artículo titulado “Autoritarismo y fuga de talentos: grietas del Sistema de Orquestas“, en el que detalla las alegaciones de hermetismo, coerción, deserción masiva, caída de los estándares, frustración y apatía dentro de la orquesta Simón Bolívar, y tensiones entre la orquesta y Dudamel, que amenazó con renunciar el año pasado. Nada de esto será noticia para nadie que viva o siga los eventos en Venezuela de cerca o que lea mi blog y Facebook, como he estado contando la misma historia desde el año pasado (y en muchos sentidos desde que mi libro fue publicado), pero es bueno ver los medios de comunicación finalmente comenzar a ponerse al día.

La impresión de un clima de presión e intimidación es subrayada por una reciente entrevista del ahora famoso “violinista de las protestas” Wuilly Artega. Pasó dos años en El Sistema, pero

En un corto tiempo El Sistema lo agobió.

[La línea de El Sistema fue:] “Yo te coloco un violín en la mano pero tu apoyas y predicas que el gobierno te ha dado la oportunidad. Eso me pasó a mi y no solamente a mi, a todos los músicos del Sistema. Que nos sentimos frustrados”

El artículo de Moreno proporciona un contraste bienvenido a los intentos recientes y claramente problemáticos, a raíz del ascenso de Wuilly a la prominencia, para vincular El Sistema con la resistencia política (ver aquí y aquí). Demuestra que el panorama es mucho más complicado que esto, y que la deserción ha sido una respuesta mucho más significativa a la crisis política y económica, si es que ha estado ocurriendo durante algún tiempo bajo el radar de los medios de comunicación.

Sin embargo, el artículo también tiene defectos y omisiones, que giran alrededor de la frase que se refiere a una estrategia gubernamental “que busca beneficiarse de la imagen virtuosa de los músicos y del prestigio que tiene el proyecto ante la comunidad internacional.” El gran defecto es la representación de Abreu y Dudamel como víctimas involuntarias de la política. Sin embargo, ¿no se han beneficiado enormemente, y de hecho muchos otros músicos también, del apoyo del gobierno? ¿No fue durante muchos años un quid pro quo mutuamente beneficioso? ¿No fue aquella que Abreu buscó activamente tan pronto como Chávez llegó al poder, que llevó a la expansión más rápida en la historia del programa?

El artículo termina con la afirmación de que, para el gobierno, “el eslogan ideal sería tocar y callar.” Sin embargo, tocar y callar ha sido la política del Sistema desde el comienzo y la negativa a hablar en algo más que clichés y generalidades ha sido un sello del discurso del Sistema desde al menos la mitad de los años noventa. Dudamel es infame ahora en Venezuela por su silencio. Cada vez que le decía a un periodista, “soy músico, no político”, estaba eligiendo tocar y callar.

El artículo cita el reciente post de Facebook de Dudamel sobre la muerte de Armando Cañizales, pero no dice nada sobre su política de silencio antes o después. Su cercanía con los altos políticos chavistas es bien conocida; menos conocida es la alegación de Diego Arria, una figura de alto nivel, de que el conductor sólo habló sobre Cañizales porque estaba presionado para hacerlo por la junta directiva de la LA Phil, en modo de limitación de daños. Ciertamente, su reticencia posterior sugiere una decisión de decir el mínimo necesario para sacar a los críticos de su espalda (los medios internacionales lo apoyaron, como era de esperar) en lugar de un cambio de posición. Por lo tanto, es demasiado simplista pintar El Sistema y sus líderes como víctimas de la revolución. Abreu es un político; hizo una apuesta política al aliarse con Chávez, que se ganó en el corto y mediano plazo; pero al final todo se paga.

La principal omisión es la pregunta: ¿qué pasa ahora? Como señala el periodista, como muchos otros antes de él, el apoyo del gobierno a las orquestas se basa en el pulir de su imagen en el escenario internacional. Maduro dijo esto abiertamente cuando concedió $9 millones para viajes en el extranjero a principios de este año: el objetivo era “maravillar” y “enamorar” al mundo.

Ahora estas giras internacionales están en el horizonte: la Nacional Juvenil en los Estados Unidos en septiembre, la Simón Bolívar en China y Hong Kong en octubre-noviembre. Ha habido momentos de turbulencia alrededor de Armando Cañizales y Wuilly Arteaga, pero a nivel de la institución y sus orquestas y músicos, parece que la rutina (propagandística) sigue. (No todos los músicos, por supuesto, pero como dice uno en el artículo, “si decidía irme no les importaría, porque como hay tantos músicos en Venezuela, a los 10 minutos encontrarían a otro.” O sea, la rutina no depende de ningún músico específico.) Parece que el mensaje en Facebook de Dudamel no significa que él o sus orquestas van a dejar de servir como embajador cultural del gobierno. Si es así, esas historias sobre El Sistema y la resistencia tendrán que volver a almacenarse.

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